Intro -- Danksagung -- Inhaltsverzeichnis -- A shell-shocked face: Ein Prolog -- A shell-shocked face -- Die Pathosformel des Kriegsfilmgenres -- 1 Reparaturarbeiten am Gemeinsinn -- 1.1 Eine historische Momentaufnahme - Drei Kriegsfilme zur Jahrtausendwende -- Saving private Ryan: Die sentimentale Szene des Kriegergedenkens -- Windtalkers: Der erste Amerikaner - Im Plural gedacht -- The thin red line: Das singul�are Gesicht -- 1.2 Richard Rorty und der Pursuit of Happiness -- Den Faden wiederaufnehmen -- Ein Gef�uhl f�ur das Gemeinschaftliche: Sense of Commonality -- Poetisches Machen, politisches Handeln -- Beschreiben und Neubeschreiben: Die Pluralit�at medialer Erfahrungsmodi -- 1.3 Poetisches Kalk�ul und politische Kritik - Ein filmanalytischer Vergleich -- Apocalypse now: Eine neue Architektur kinematografischer R�aume -- Platoon: Die Melodie psychischen Gleichklangs -- Das Genrekino als kulturelle Praxis -- 1.4 Propaganda, Avantgarde und Genrekino -- Eine vergleichende Fallstudie -- Tag der freiheit: Medientechnik der Verschmelzung -- prelude to war: „What put us in the uniform?" -- Genrekino und Demokratie -- Der konstitutive Widerstreit -- Filmanalyse als Poetologie des Films -- 2 Poetologie des Genrekinos -- 2.1 Die Genretheorie Stanley Cavells -- Typen und Individualit�aten -- Genres als Medien geteilter Weltwahrnehmung -- Geschichtlichkeit des Genrekinos -- 2.2 Zur Kritik der Genrepoetik -- Klassisch und postklassisch -- Regelpoetische Taxonomien -- Ein Modus industrieller Produktion -- Ein Modus der Repr�asentation -- Ein Modus �asthetischer Erfahrung -- 2.3 Modi und Modalit�aten (Gledhill) -- Jenseits regelpoetischer Taxonomien -- Genre und Affektdramaturgie -- Die historische Dynamik poetischen Machens -- Der Hollywood-Kriegsfilm als paradigmatischer Gegenstand -- 2.4 Was hei�t Affektpoetik? -- Kognitionspsychologische Ans�atze: Appraisal.

Mood Cues -- Emotion, Gef�uhl, Affekt -- Ein reflexives Gef�uhl (Dewey) -- Das Zuschauergef�uhl -- 2.5 Ausdrucksbewegung: Ein methodologisches Konzept -- Die Ausdrucksbewegung als Zeitform -- Der Kriegsfilm und die historische Dynamik des Genrekinos -- Pathosszenen: Das affektdramaturgische Ger�ust der Kriegsfilme Hollywoods -- Genregeschichte und Geschichte -- 3 Die Entstehung des Kriegsfilmgenres - Eine poetologische Ursprungskonstruktion -- 3.1 Genre und filmisches Dokument -- Found Footage -- Der Erfahrungsraum des Kriegskinos -- 3.2 Dokument und Propaganda -- December 7th -- Das affektdramaturgische Konzept -- Inszenatorische Reminiszenz statt historisches Dokument -- Das Gesicht des unsichtbaren Feindes -- Widerspr�uchliche Wahrnehmungspolitiken -- 3.3 Medienpraxis milit�arischer Vergemeinschaftung -- Die Affektrhetorik von the battle of midway -- Sentimentales versus milit�arisches Pathos -- Fingieren und F�alschen: Historisches Wissen -- Sentiment versus Dokument -- Was dokumentiert das filmische Dokument? -- 3.4 Affektive Mobilmachung -- Affektdramaturgien in der Spanne von Action und Melodrama -- Gung ho!: Der Mobilisierungsfilm -- Die Verwandlung bed�urftiger Individuen in Soldaten -- Die Peripetie: Der Umschlag von Action in Melodrama -- Kampfgeist und Leidensbereitschaft: Ein dramaturgischer Vergleich -- Bataan: Das Opferpathos milit�arischer Vergemeinschaftung -- Audiovisuelle Komposition und affektive Dynamik -- Die Apotheose: Fusion getrennter Bildr�aume -- Die Entstehung des Genres aus den Wahrnehmungspolitiken des Kriegskinos -- 3.5 Zur Geschichtlichkeit filmischer Bilder -- Automatische Weltprojektionen (noch einmal Cavell) -- Die Spaltung der Wahrnehmung im Akt des Filme-Sehens -- Eine spezifische Zeitlichkeit filmischer Bilder -- With the marines at tarawa: Ein filmisches Erinnerungsbild -- Der gleichm�utig registrierende Blick.

Elegie des Erinnerns -- Physische Pr�asenz statt Action -- Der Horror: Formen paranoider Wahrnehmung -- Narrative Einhegung -- Das filmische Ged�achtnis -- 4 Genre und Geschichte -- 4.1 John Fords they were expendable: Die Matrix eines neuen Genres -- Zur�uck zum Genrekino -- Eine affektdramaturgische Analyse -- I. Akt: Aufl�osung und Initiation -- II. Akt: Phantasmagorien von Liebe und Tod -- III. Akt: Der Kreislauf von Abtrennung und Reformierung -- IV. Akt: Das Erinnerungsbild -- 4.2 Kulturelles Ged�achtnis und Erinnerungsdichtung -- Rekonstruktion eines vieldiskutierten Begriffs -- Die Relation von Erinnerung und politischer Identit�at (Assmann) -- Kollektives Ged�achtnis und individuelle Erinnerung -- Erinnerungsdichtung -- Fest und Ritus -- 4.3 sands of iwo jima: Affektive Verflechtungen -- Die Desillusionierung milit�arischen Gemeinschaftsgef�uhls -- Die Verzweigung der Affekte -- Geschichte machen -- Genretheorie als Poetologie der Produktion von Geschichte -- 4.4 Totengedenken und Gemeinschaft -- A walk in the sun: Ein Requiem -- Die Formensprache politischer Sinnlichkeit (Koselleck) -- Die Rede vom Krieg und der Mythos der Gemeinschaft -- The steel helmet: Die Perspektive der Toten -- Das Wunder des �Uberlebens -- The big red one: Ein Bild der Vernichtung -- Die �Uberlebensgemeinschaft -- 4.5 Der unl�osbare Konflikt -- Der zornige Taxifahrer -- Jarhead: Die Feier des Krieges -- Full metal jacket: Kriegerische Vergemeinschaftung -- Der unsterbliche K�orper: Das Corps -- Patton: Heldendichtung -- Die Gegenwart milit�arischer Gemeinschaften -- Genre und Gemeinsinn: Ein Epilog -- The Pixelated Revolution -- The war tapes -- Redacted -- Moralische Urteile und genrepoetische Transformationen -- Eine neue Figur des Opfers -- Gemeinsinn und �asthetisches Urteil -- Gemeinsinn als Sense of Commonality (Arendt).

Das Genrekino als Erfahrungsraum konkurrierender Gemeinsinne -- Literaturverzeichnis -- Personenregister -- Filmregister -- Sachregister -- Farbabbildungen.

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